舞台上，71岁的于佩尔跻身于蟾光下，她饰演的母亲阿曼达，正纷至踏来地对女儿阐述我方年青时身处富饶的教诲园主中间，“有繁密仆东谈主”。千里湎于旧时光中的她，边幅呈现出一种活泼与自我的幻念念开云kaiyun体育，也让东谈主看到一位了得法国女演员被时光打磨出的、富饶档次的演绎。

12月4日至6日，由有名比利时戏剧导演伊沃·凡·霍夫执导、于佩尔领衔主演的话剧《玻璃动物园》在国度大剧院上演。行为“拾载有戏”2024国度大剧院国外戏剧季散伙献技，该剧一开票就售罄，足见于佩尔和《玻璃动物园》的票房敕令力。

田纳西·威廉斯创作于1944年的剧作《玻璃动物园》，当年在芝加哥和百老汇上演，哄动一时。《玻璃动物园》的故事配景是好意思国大荒僻时期，阐述一个难懂挣扎的家庭所发生的故事，看似无事发生，但话语与脚色的出彩，为其时千人一面的百老汇献技带来一股激烈的文体颜色。好意思国剧作者阿瑟·米勒看过戏后曾惊叹：“《玻璃动物园》令我激昂难安，它刻画的‘脆弱’大获全胜，跟方法的百老汇口味不错说是以火去蛾中。看这出戏的嗅觉，就像是在废品站里偶然再会了一朵鲜花。”

四年前，导演伊沃・范・霍夫采选重排《玻璃动物园》。行为欧洲戏剧界最垂危的导演之一，他很擅长讲明尤金·奥尼尔、托尼·库什纳等好意思国戏剧东谈主的作品，他执导的阿瑟·米勒作品《桥头纵眺》曾经两度摘得奥利弗奖和托尼奖。

这一次，他将眼力转向田纳西·威廉斯，转向“大历史”期间配景下的“小故事”，于佩尔与深耕剧坛的法国演员朱斯蒂娜·巴舍莱、西里尔·盖伊以及曾在电影《陨落的审判》中有着精彩演绎的安托万·赖纳茨搭档，为不雅众重现经典，并联结当来寰球的不笃定性，传递一个朴素的道理：东谈主们即便身处严峻的经济逆境，只好怀揣梦念念和但愿，也依然具有激越东谈主心的力量。

无形樊笼中的脆弱心灵

《玻璃动物园》的舞台很简便，这是一部富裕聚焦于东谈主物内心的戏剧。故事就发生在一个闭塞的房间，一个地下空间，仅在舞台辽远有一块疏散楼梯的平台，外面的寰球险些不存在。

“通过《玻璃动物园》，我发现，世上莫得领会的枭雄观念，内部的东谈主物王人格外脆弱。”伊沃・范・霍夫说，温菲尔德家的每个东谈主，王人袒护着一身的伤痛和好意思妙，每个东谈主王人瑟索在我方的小寰球。

三位主角分离是母亲阿曼达、女儿劳拉和女儿汤姆。在经济困顿的家中，阿曼达长久千里湎于我方依然是养尊处优南边淑女的牵记。汤姆心爱写诗、看电影，为了生计，在一家鞋厂责任。姐姐劳拉被困在可怕的病态中，竟日宅在家中擦抹易碎的玻璃小动物……三个零丁的东谈主，王人被阻扰在无形的樊笼中，梦念念过上更幸福的生活。

在伊沃・范・霍夫配置的舞台上，这个家庭既有落空感，也有“糊涂而富饶诗意”之处。他以为，于佩尔饰演的母亲，是剧中动东谈主且具传说颜色的脚色，“她就像一只浴火新生的凤凰，哪怕是被击倒在地，也总能爬起来。”

于佩尔让母亲这个脚色领有丰富档次，她身处阻滞，看上去弱小、摧枯拉朽，但又浮松而斗胆，为了给孩子提供更好的生活，随时不错起来斗争，不撤废但愿，也完了腐败，这母亲一角是对生活的坚忍信仰。

“田纳西·威廉斯为咱们刻画的寰球，并不是告捷者的寰球。他笔下的东谈主物脆弱不胜，因而也愈加动东谈主。”导演说，当他将东谈主物搬上舞台，老是倾向于利用这种脆弱，将东谈主物发扬得荒诞好笑。他与于佩尔的共鸣是，母亲这个脚色，需要有韧性和顽固，也要有一些滑稽，让东谈主看到多面向、着实而动东谈主的东谈主。

开释款式、神采、幻念念及狂热

在于佩尔身上，年事险些不着踪影。这些年，她把多数的时分放在舞台剧上，这位年过七十仍然元气心灵焕发的影后在北京接纳媒体采访时说，“现阶段，我有四部戏剧在同期上演。”

于佩尔向上半个多世纪的演艺生计中，共参演了精真金不怕火150部作品。她很少因短少质地把控而受到月旦，以致电影圈有种共鸣，只好能请到于佩尔镇守，票房征服稳，口碑也不会差。

上世纪70年代与她同期出谈的法国女演员阿佳妮早就退藏，她却一直活跃，且束缚精进。东谈主们看着她在银幕上优雅地老去，看她的深千里、贤明或是兴趣，看她饰演各式神经质的、具有挑战性的脚色。

说到为何接《玻璃动物园》的母亲一角时，于佩尔说，她之前在克日什托夫・瓦里科夫斯基执导的《守望号街车》中出演脚色，不异是出自田纳西・威廉斯的剧作。伊沃・范・霍夫是她玩赏的戏剧导演，两东谈主当然一拍即合，“很棒的脚色，组成了完好的组合”。

初看脚本，她对阿曼达的印象是“一个有点逾期的女性”，“但在研读脚本时，我率先念念到的是伊沃・范・霍夫将会执导这部剧，他会让它们贴合现代，是以我无谓顾虑会出现略显逾期的模式。我以一种富裕开脱的形式来讲明脚色。阿曼达是一位母亲，她防止我方的孩子，极其渴慕他们能赢得幸福，以至于可能会有很强的占有欲。对我来说，所需要作念的等于深挖这些层面，这么就富裕有可能让这个脚色迫临现代不雅众。”

于佩尔坦言，在围聚这个脚色时，她会带入我方的家庭，“脚本里的书写，跟我个东谈主的家庭也有对照。我有一个精神上有小数问题的姐姐，我的母亲亦然很神经质的东谈主，她的焦虑、不自制和暴力，也会让我感受到窒息。”剧中的女儿常为逃离母亲的戒指，躲到电影院去，这也契合于佩尔对电影的感受，只好在电影的寰球，等于另一个卵翼所。

拿遍奥斯卡、戛纳等影后桂冠的于佩尔，不但横扫寰球电影奖项，也长久艺术人命力长青。捏续专注舞台剧，对她又是新的寰宇。她在法国和寰球各地的舞台上出演了十多部话剧，曾经获莫里哀奖和罗马第十六届欧洲戏剧奖。

谈及电影与戏剧的不同期，她说：“在电影里，你的躯壳呈现出来的老是局部，而在舞台上，你大概期骗扫数这个词躯壳，这是很令东谈主痛快的事。尽管凭证脚色不同，有时，你可能在台上不怎样挪动。非论躯壳处于何种气象，我从不惜于让躯壳成为一个富裕不受扫尾的元素，它大概开释每一种款式、每一种神采、每一种幻念念以及每一种狂热。”

《玻璃动物园》上演的四年里，剧组以巴黎为起先，去了东京、罗马、雅典、阿姆斯特丹献技，这种一边寰球巡演，一边在不同国度的戏院里平直感受不雅众反应的经验，是于佩尔心爱的流动感和惊喜感。

于佩尔仍然牢记，前次来中国，在戏院里诵读法国女作者杜拉斯的作品，战斗到很多羡慕戏剧与文体的中国不雅众。她屡次来到中国，也心爱看中国电影，随口就说出毕赣、刁亦男、娄烨和贾樟柯等文艺导演的名字。她设念念我方能参演某部中国电影，那会是她漫长艺术生计中一个特道理道理的尝试。

吴丹

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